美国指挥家迈克尔·蒂尔松·托马斯)

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于1944 年出生在美国的洛杉矶,因为他的祖父和父亲别离是梨园子弟和片子演员,所以在他的身上承继着一种艺术家家庭中的奇特血统。托马斯从小就起头进修钢琴,当前又进入到南加利福尼亚大学中进修进修,结业后成为美国超卓而又有前途的青年批示家钢琴家。1964 年,刚满20 岁的托马斯有幸担任了世界出名作曲家兼批示家皮埃尔·布列兹的批示助手,并跟跟着这位大师学到了不少的工具。1967 年,托马斯在奥雅伊音乐节上作为布列兹的助理批示露面,给人们留下了十分优良的印象。1968 年至1969 年,托马斯在出名的伯克郡音乐节上担任了批示,并以优异的成就获得了库谢维茨基批示奖,从而受聘担任了波士顿交响乐团的副批示。在这之后,他又普遍地以客席批示的身份在美国的各大乐团中担任批示。 1971 年,托马斯分开了波士顿交响乐团,他来到了其时仍属二流程度的美国布法罗爱乐乐团,起头在这里担任音乐指点与常任批示。在这段时间里,托马斯以朝气兴旺的工作作风和灵敏精悍的能力,为这个急待恢复的乐团带来了充满朝气的现代气味。1978 年,托马斯辞去了在美国所任的职务,起头单身前去欧洲斥地新的艺术领地。在欧洲,他作为自在批示家而屡次地在各个乐团中担任客席批示,逐步成为具有普遍国际影响的年轻批示家。进入到80 年代后,他又被出名批示大师朱利尼聘为洛杉矶爱乐乐团的首席客座批示(与西蒙·拉托尔同为A、B 制的批示),从此便经常往来于欧美的各大乐团中。当前,在阿巴多分开伦敦交响乐团当前,他便成了阿谁出名交响乐团的常任批示了。

托马斯既是一个才调横溢的批示天才,又是一个有着奇特看法和斗胆开辟精力的艺术家,那就该当凭本人的实在本事去开创将来,使人们在你的能力面前无可争议的信服你。在他的

中曾有如许一个例子很能申明这个问题。1968 年,年仅24 岁的托马斯曾经取得了美国波士顿交响乐团副批示的职务了,正在这时,有一个绝好的机遇来到了他的面前。1969 年10 月,无法继续批示下去。就在这时,托马斯在紧要关头沉着地接过了威廉·斯坦伯格的批示棒,完满无缺地将音乐会中剩下的乐曲批示吹奏完,并由此而惊动了整个世界乐坛。出名之后的托马斯,天性够在威廉·斯坦伯格离任后成功地继任波士顿交响乐团音乐指点和常任批示的职务,可是这位性格奇异的青年批示家却决然拒绝了这个千载一时的好机遇,而他的来由是由于波士顿交响乐团中的那些老资历的吹奏家们并没有真正地信服他,所以他感应在那里工作表情并不十分高兴,与其如许,还不如到一个年轻的、哪怕是二流程度的交响乐团中、靠着本人的真正实力、才干和设想来从头斥地一块属于本人的六合,就如许,他才选择了布法罗爱乐乐团中的位置。托马斯的做法在其时简直是伶俐的,由于要想管好波士顿交响乐团如许的名气庞大的乐团,其实是一件非常艰难的工作,出格是对于一个只要二十七、八岁的年轻人来说,生怕将会在很多方面都感应力有未逮的,从这方面来看,托马斯其时的决定确实是有着他的深图远虑的事理的,然而从另一方面来说,托马斯不情愿在曾经构成保守的六合下按部就班地工作的作法,其实是一个富有胆子和派头的行为,同时也表现出了一个优良艺术家的高尚道德。

人们都说托马斯是一个很是长于批示现代作品的批示家,并且在这方面似乎有着一种奇特的天才,其实托马斯从起头处置批示事业时起,就具有着一个得天独厚的优胜前提,在他刚满20 岁的时候,就成了世界出名的现代音乐作曲家和杰出的现代批示家布列兹的助手,也恰是这位布列兹,给托马斯日后在音乐艺术上的飞跃带来了庞大的影响和协助,此外先不说,就仅从对现代音乐艺术的理解方面,托马斯就曾经是收获颇丰了,因为布列兹是当当代界上最出名的现代音乐大师之一,因而他的上行下效,都无疑在托马斯的身上表现出告终果。因而从某种意义上来说,布列兹是托马斯在音乐艺术上的一位不成多得的恩师。

托马斯是一位有着天才能力和超卓身手的批示家,作为一位常任批示,他有着富有实效的带领能力和组织能力,同时也有着极高的艺术鉴赏力和工作方式。这些罕见的特色用他在伦敦交响乐团中所做出的凸起成就来申明该当说是再合适不外了,出格是在近些年下世界上很多交响乐团不很景气的环境下,伦敦交响乐团可以或许一直连结着兴旺的勾当和高程度的吹奏,这不克不及不说是托马斯的精采才能的表现所形成的。此外,托马斯仍是一位为成长美国音乐文化作为凸起贡献的人物,为此,他曾获得了1993 年度的美国迪特森批示奖。这个批示奖是一个很高的荣誉,它的历届得主都是一些德高望重的批示大师,例如伯恩斯坦、帕特森和罗斯特罗波维奇等人,而托马斯可以或许在49岁时就享此殊荣,其实是该当令人另眼相看的。

他的批示气概十分清晰、清洁和明白,批示的动作既精练又精确和漂亮。他有着极强的音乐回忆力和缜密的思维逻辑,这种特点和能力使得他在阐发作品方面有着一种得天独厚的劣势。别的,他老是可以或许在音乐会的现场中充实展示出本人的灵感和艺术构想,由于他本身就是一个具有“阐扬型”气质的批示家。

托马斯具有着普遍的批示曲目,对于古典主义音乐,他有着奇特的设法,切确的注释和隆重的立场,但比力来说,他仍是更长于批示现代派的作品,好比斯特拉文斯基、格什温、艾夫斯和拉格斯等人的作品,就是他带有典范性的演释佳作。此外,他仍是现代电辅音乐的快乐喜爱者和推广者,并经常在音乐会中吹奏诸如佩罗丹、舒茨和施托克豪森等人的作品。

托马斯简直能够称得上是美国新一代批示家中的优良代表,从某种意义上说,他是一个“真正见过世面”的精采人物,几十年来,他从美国到欧洲,又从欧洲到美国,频频而不辞辛苦地处置和锤炼着本人的艺术,他不竭地开辟、不竭地立异,并通过当真的实践而使本人逐步达到了世界批示大师的尺度,以他的功勋、威望和对此后的瞻望与预测来看,他简直能够称得是美国批示家中的“但愿之星”。

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